Десятилетия между этими вехами были периодами интенсивных поисков, упорных исследований и непрерывно появлявшихся друг за другом самых неожиданных результатов.

1945 г.: как предвестник Hi-Fi современной техники появилось сокращение FFRR (Full Frequency Range Recording)*, которое фирма "Decca" начала ставить на своих грампластинках. Эта запись "в полном диапазоне частот" обеспечивала полосу воспроизведения не более 80-5000 Гц, но для старых пластинок с частотой вращения 78 об/мин и это было значительным успехом.

1947/48 гг.: большой переворот в технике грамзаписи начался с внедрения микрозаписи на пластинке из пластмассы и воспроизведения с пониженной скоростью. Объем записи на одной такой грампластинке увеличился в несколько раз, и ее стали называть "долгоиграющей";

1948 г.: грампластинки с микроканавками привели к отмиранию грубых металлических игл. Появились новые комбинированные иглы с сапфировыми или алмазными наконечниками. Ламповые высококачественные усилители уже имеют частотный диапазон до 20 кГц и гармонические искажения до 0,1% при выходной мощности примерно 10 Вт.

1950 г.: усилия направлены на улучшение воспроизведения низких частот. Появились закрытые акустические системы типа "фазоинвертор" (bass-reflex), целью которых было получение улучшенного воспроизведения низких частот при сравнительно небольших выходных моищостях путем повышения КПД.

1951/52 гг.: на рынке начали появляться малогабаритные бытовые магнитофоны с магнитной лентой на пластмассовой основе. Металлическая лента и проволока как носители звуковой информации были окончательно отвергнуты.

1953 г.: усовершенствование грамзаписи доведено до необходимости улучшить воспроизведение и на высоких частотах. В закрытые акустические системы стали встраивать специальные высокочастотные громкоговорители. Заговорили о двухканальных усилителях с разделением частот. Схема регулировки тембра (типа "Baxendall") с раздельной регулировкой на низких и высоких частотах стала неотъемлемой частью каждого высококачественного усилителя. Появилось модное увлечение - вносить значительные коррекции частотной характеристики для ее подъема на обоих концах частотного диапазона (характеристика типа "чайка").

1955 г.: вместо кристаллических звукоснимателей все больше выходят на передний план звукосниматели динамического типа. Вводится коррекция по стандарту RIAA для грамзаписи.

1958 г.: значительно повышается податливость подвижной системы звукоснимателя, что позволяет уменьшить прижимную силу звукоснимателя

* Запись в полном диапазоне частот. - Прим. перев.

от 100-150 до 40-50 мН*. Затем последовал период продолжительных исследований, в результате которых теперь прижимная сила звукоснимателя составляет около 10 мН.

1960 г.: внедрение стереофонии проходит почти одновременно с быстрой заменой ламповых усилителей транзисторными.

1965 г.: громкоговорители уменьшаются по размерам, и одновременно их собственная резонансная частота значительно снижается. Фазо-инверторные акустические системы уступают место закрытым апериоди- ческим системам.

1969 г.: Рей Долби предлагает свою систему снижения шумов в магнитной записи, которая быстро находит применение и в бытовой магнитофонной технике.

1968/70 гг.: постепенно внедряются в практику различные новые виды магнитных лент - малошумящие, хромовые, кобальтовые, с повышенной динамикой, профессиональные.

1970 г.: фирма "Nivico" (Япония) предлагает метод CD-4 квадрафонической записи на грампластинку, после чего начинается быстрый прогресс квадрафонии в бытовой радиоаппаратуре.

Техника Hi-Fi еще очень молода, но считается, что она достшла наивысшего развития. Ее прогресс является настолько бурным, что трудно предвидеть, каковы будут успехи в ближайшие годы.

Элементы Hi-Fi устройства

Символ Hi-Fi приобрел реальный смысл только после того, как электроника и электроакустика позволили создать совершенную аппаратуру, воспроизводящую записанную музыку, приближенную к реальной музыке. Только устройства Hi-Fi, и при том стереофонические, могут обеспечить истинную глубину и полноту музыкального ощущения, которые мы испытываем в концертном зале.

В то время, когда зарождалась техника Hi-Fi, основным элементом, определявшим качественный уровень устройства воспроизведения, был усилитель. Магнитофонная техника еще была очень примитивна и магнитофон не использовался в качестве источника звуковых сшналов высокого качества. Керамическая головка звукоснимателя проигрывателя имела две разные иглы - одну для низких скоростей и одну для скорости 78 об/мин. Так как записи все еще были монофоническими.

♦В старой системе МКГСХГ соответственно от примерно 10-15 гс до 4-5 гс. -Прим. ред.

то не предъявлялось никаких специальных требований к конструкции проигрывателя. Акустические системы имели корпуса типа "фазоинвертор", и главным показателем их высокого качества был объем корпуса.

Только усилитель, в том числе и ламповый, содержал элементы, которые подтверждали стремление к высокой верности воспроизведения. В нем давно была применена раздельная регулировка тембра по высоким и низким частотам, разделены корректирующий предусилитель и оконечный линейный усилитель, использован ряд схемных решений для улучшения частотной характеристики и уменьшения искажений - бестрансформаторные оконечные каскады, "улыралинейные схемы" ИТ. д.

Современное Hi-Fi устройство, к сожалению, представляет собой очень дорогое изделие, состоящее из ряда высококачественных устройств, которые непрерывно совершенствуются и становятся все дороже. Между тем усилитель уже не занимает центральное место по своему значению. Качество устройства сейчас больше не определяется только усилителем, даже можно сказать, меньше всего определяется усилителем. Дело в том, что технические параметры Hi-Fi усилителей достигли такой высокой границы совершенства, что намного превышают требования норм Hi-Fi. Современная электроника представляет собой такие схемные средства и элементы, что ограничение качества устройства происходит не из-за электронного усилителя, а из-за устройств, в которых используются механические, электромеханические и магнитные принципы работы. Например, проигрыватель и магнитофон со сложными кинематическими схемами и несовершенными носителями звуковой информации сильно ограничивают качество устройства из-за вносимых искажений и шумов. Трудности усовершенствования этих устройств привели к значительному изменению соотношения цен. На заре Hi-Fi техники усилитель определял класс устройства и его стоимость была в 3-4 раза выше стоимости проигрывателя и примерно в 2 раза вьпне стоимости магнитофона.

Сейчас один стереомагнитофон высшего класса стоит в 2-3 раза выше Hi-Fi стереоусилителя, а стереопроигрыватель такого же класса приблизительно равен по цене усилителю.

. До недавнего времени радиолюбители сами изготавливали акустические системы, используя имеющиеся громкоговорители и конструируя корпуса по расчетам или по готовому описанию. Сейчас не многие Hi-Fi любители берутся собственноручно изготавливать акустические системы, так как их конструкции стали сложнее, а громкоговорители - более разнообразны и труднодоступны для приобретения. Пара высококачественных акустических систем стоит почти столько же, сколько усилитель. "В громкоговорителе вся истина", - часто говорят радиолюбители, и с ними следует согласиться: так трудно заставить один