и уменьшают высокую верность воспроизведения намного ниже идеальных границ полного совпадения с оригиналом.

Дефекты звукозаписывающего и звуковоспроизводящего трактов, которые определяют верность воспроизведения, могут быть сгруппированы в следующие виды искажений*: линейные искажения (искажения частотной характеристики), которые приводят к увеличению неравномерности частотной характеристики выше допустимой нормы; нелинейные искажения, которые могут быть гармоническими (изменяющими тембр звука) или интермодуляционными (создающими новые комбинационные частоты); динамические искажения, выражающиеся в сужении динамического диапазона (отношение уровней звуков фортиссимо и пианиссимо); переходные искажения, которые проявляются при быстрых изменениях сигнала на входе устройства, когда сшнал имеет малые фронты и пики с большой амплитудой; механические искажения, которые возникают под влиянием различных вибраций и биений подвижных механических элементов; пространственные искажения, которые появляются при отсутствии звуковой перспективы. При наличии этих искажений диаграмма излучения звука неодинакова на различных углах прослушивания и на различных частотах.

И все-таки на практике высокая верность воспроизведения может быть достигнута и достигается с помощью современных технических средств. В настоящее время контролируются только поддающиеся физическому измерению качественные показатели и даже созданы некоторые международные нормы и государственные стандарты на них. Это, естественно, не так мало, и едва ли кто-либо, имевший удовольствие слушать истинно Hi-Fi воспроизведение, может сказать, чего еще можно было бы желать от техники.

Высокая верность воспроизведения и стереофония

"Монофоническое воспроизведение может быть и без Hi-Fi, но стереофоническое без Hi-Fi качества бессмысленно". В этом афоризме содержится истина, которая разграничивает действительное Hi-Fi стереовоспроизведение и стереофонический эффект. Стереовоспроиз-ведение без Hi-Fi качества - это почти то же самое, что поставленные в соседние углы комнаты два приемника или два громкоговорителя.

* Шумы также причисляются к соответствующей ipynne, так как по существу являются искажениями. - Прим. автора.

на один из которых подаются высокие, а на другой - низкие частоты. Понятно, что стереоэффект будет иметь место, но он может вызвать восторг только у самых непритязательных слушателей.

Если мы хотим осуществить истинное предназначение стереофонии - поместить нас перед оркестром, чтобы наши уши ощущали его так, как в концертном зале, то такая стереофония должна быть Hi-Fi качества. Потому, что Hi-Fi - это полное впечатление присутствия в концертном зале, это истинное воздействие утонченной музыки, это самое точное разграничение действительного тембрового звучания отдельных инструментов. Только в настоящем Hi-Fi стереозвучании имеется много жизни, много удовольствия.

Восприятие стереозвучания ни в коем случае не означает попытки услышать скрипки слева и контрабасы справа. Настоящее Hi-Fi стереозвучания - это неоценимая возможность комплексного улучшения пространственного восприятия исполнения, превосходное средство получения точного представления д музыкально=-зстетическом качестве произведения, единственный способ (естественно, в домашних условиях, а не в концертном зале) построить в сознании звуковые образы, полностью соответствующие музыкальному воспроизведению.

Вдобавок к этому, до того как стереофоническая аппаратура успела ассимилироваться и внедриться в быт широких масс, появилась четырех-канальная стереоквадрафония. В 1970 г., только десять лет спустя после внедрения стереофонии, было установлено, что двухканальная система не в состоянии имитировать полностью реальную атмосферу концертного зала, так как звуковые волны распространяются не только вперед. Появилось несколько систем искусственного воссоздания волн, отраженных от стен зала, через два новых канала, излучающих сзади или с боков.

Итак, электроакустика создала много нового за последние 20-25 лет. А чего достигла за этот период электроника? Немало, если говорить о звукозаписывающей и звуковоспроизводящей технике. С одной стороны, акустики создали стереофонию и квадрафонию, с помощью которых осуществили эффект присутствия в концертном зале, не выходя из жилой комнаты. С другой стороны, специалисты по электронике до такой степени усовершенствовали схемы и элементы, что намного превысили минимальные требования норм и стандартов для Hi-Fi устройств.

Что же тогда остается? Не следует забывать, что если мы хотим испытать большое удовольствие от музыки с высокой верностью воспроизведения и к тому же в реальных условиях концертного зала, то никогда не нужно разделять понятия Hi-Fi и стерео. Ни Hi-Fi без стерео, ни стерео без Hi-Fi не могут дать нам и половины удовольствия, которое мы получили бы от Hi-Fi стереоустройства высокого качества.

Этапы высокой верности воспроизведения

Для любителей Hi-Fi аппаратуры небезьштересно познакомиться с кратким очерком зарождения и развития этой области техники. Когда мы говорим о Hi-Fi, то необходимо понимать, что речь идет о стереофоническом воспроизведении.

Стереофония возникла не в 1950 г., как принято считать. Еще в 1550г. Адриан Вилерт поставил два отдельных хоровых состава в двух углах церкви. Позднее Бах провел большой эксперимент со стереофонией, когда установил два органа и пригласил два хора и два оркестра в церковь Святого Томаса в Лейпциге.

В 1940 г. Бёр демонстрировал внушительный эксперимент с много-какальным стереоустройством. Он расположил оркестр за занавесом, а перед публикой поставил несколько громкоговорителей. Каждый из них был связан с отдельным усилительным каналом и микрофоном, поставленным на определенное место перед оркестром. Публика получила неотразимое впечатление от восприятия как бы самого оркестра. Бёр уменьшал число каналов до трех, потом до двух, но воспроизведение заметно не изменялось.

В настоящее время Бёр создал устройство в виде искусственной человеческой головы, которая и сейчас используется в акустике. В места расположения ушей он вмонтировал микрофоны, а "голову" поставил в зал среди слушателей. От ее двух микрофонов он получил наиболее естественные для стереофонического воспроизведения сигналы.

Позднее сильный толчок развитию стереофонии дало кино. После появления широкоэкранного кинофильма были созданы двухканальные и многоканальные системы озвучивания, которые были использованы и при магнитной записи.

Годы 1950, 1960 и 1970 знаменуют начальные шаги трех эпох практического развития стереофонии и техники Hi-Fi.

1950 г. положил конец старым проетрывателям и пластинкам с частотой вращения 78 об/мин, возвестил зарождение бытовой магнитофонной Техники и принес первые сведения о некоторых опытах по практическому применению стереофонии.

1960 г. был очень плодотворным и может с полным правом считаться годом окончательного утверждения стереофонии, когда началась практическая реализация и более широкое распространение стереофонических устройств вопреки тогдашним взглядам на стереофонию как на забавное средство получения эффекта перемещения звука.

1970 г. прошел совсем недавно, но мы имеем право оценивать его как историческую веху. Ведь именно тогда зародилась квадрафония, для практической реализации которой потребовалось всего 1-2 года.